刘春苑和丈夫隐居于常平镇深山中的一处果园里，夫妻俩过着“采菊东篱下，悠然见南山”般的日子，生活平静而美好。她说，“这里像是一个世外桃源，我和丈夫日出而作日落而息。他负责打理果园，我负责料理家务，剩下的时间我可以潜心研究泥塑创作。我在园子里种上了各式各样的花，还有常见的果子，在小屋旁围上了一小块地养鸡鸭，往池塘里撒了鱼苗。不仅能自给自足地生活，偶尔还能招待朋友来此小聚。”

走进果园里的小屋，那里是刘春苑创作泥塑的地方，成堆的“80后”童年游戏场景泥塑、敦煌太极舞泥塑、金陵十二钗泥塑，五十六个民族泥塑画，以及《捣练图》等古画场景再现泥塑等等，或精美，或夸张、或萌蠢，或稚朴，无不让人眼前一亮，原来“小孩子的玩意儿”也能玩得这么艺术。而这些充满艺术美感、富含文化韵味和童趣的泥塑作品，都是刘春苑回归田园这一年多来的成果。

刘春苑出生于梅州兴宁一个客家农村家庭，玩泥巴，对她来说，是一份美好的记忆。“没想到，30多岁的我还会玩起泥巴来。”刘春苑笑着说，2012年，她被一部电视剧中的粘土微缩作品触动后开始玩粘土。“捏粘土看似简单，要捏好却很有难度。刚开始真的很抓狂，常常‘废土三千、毁泥不倦’，有的作品需要做十几遍才能做得像样。”

近几年来，随着对手工泥塑造诣和艺术审美的提升，她在材料选择上不再满足于原先的轻粘土，而是选择了树脂粘土，因为树脂粘土作品更富陶瓷光泽，呈现的艺术质感更好。在创作题材上也开始走向专题化、系统化、规模化创作，这些陈列出来，蔚为壮观，且富有艺术趣味。

去年新冠疫情期，刘春苑看到了别人家的一个旧电视机，想起了自己的童年，萌生了用树脂粘土将童年乡间的游戏场景捏出来的想法。为了艺术再现儿时游戏，她特别在意场景的设置和人物形象的塑造，尽量表现出轻松欢乐、无忧无虑的童年生活。她在场景布局和人物形象上做了很多借鉴和摸索，借鉴的陕北一带一些陶艺大师人物的泥塑形象，也借鉴了许多绘本和漫画人物的创作手法，在捏制时，尤其注重人物眼神和笑容的塑造，人物表情和动作颇为夸张，喜感满满。

一年多来，刘春苑完成了50多个游戏场景，全部摆开来，数百个欢乐嬉戏的孩童人偶集聚一处，蔚为壮观，宛如一个欢乐的儿童乐园。而然在刘春苑的记忆中，儿时的游戏场景还有很多，她每次一想到就会记录下来，希望有时间能尽可能将中国过去的各种乡村玩意记录下来，留下一代人的童年记忆。

因为曾是老师的缘故，刘春苑近期的作品越来越重视传统文化，比如，再现《红楼梦》中一些经典场景画面的“宝黛共读西厢”“金陵十二钗系列”，再现《捣练图》《簪花仕女图》等历代名画的“古代生活系列”，借鉴敦煌飞天形象展示太极拳的“敦煌太极舞系列”，以及“唐代仕女系列”等。

“粘土的可塑性强，也便于普及，老少咸宜。玩粘土，小孩有小孩的玩法，大人有大人的玩法。而不像陶泥、软陶作品等还要经烧烤和上光油等复杂工序，以及场地和设备要求。”刘春苑表示，捏制粘土讲究手脑协调，富有趣味且便捷，很受大人和孩子喜欢，因此，她也热衷于推广粘土泥塑，尽可能在制作中将传统文化、旧时习俗融入其中，希望孩子们在玩耍中得到传统文化艺术的滋养。

刘春苑的笔记本上记录着“十二花神系列”“吉语双关系列”“陶俑系列”等诸多尚未实施的创作专题，这些专题也基本与传统文化息息相关。“日常生活中、图书阅读时、线上冲浪时，常会看到有意思的东西，这些也经常给我灵感，我怕忘记，就记录下来了，希望有时间就去制作完成。”

刘春苑说，“ 未来希望能开一家小店或工作室，用于创作、培训和售卖泥塑手作产品，也希望有机会参加展览或开个展，让更多的人喜欢这些泥塑作品，更期待能有更多的人参与进来，因为我觉得手作是一件温暖的事情，它能给我们的生活带来更多的小温暖，更多的小美好。 ”