8月12日，东莞隐贤山庄潮汐海洋世界正式开园，美人鱼剧场里挤满了观众。舞台上，一道金色雍容华丽的身影轻摇折扇，水里一袭红裙的“杨贵妃”舞姿摇曳，两个美丽的倩影隔水相望，共同演绎了一个精彩的故事。

这场沉浸式水秀《莞荔醉贵妃》的主创团队，演出后接受了记者的采访，讲述水下8分钟的翩跹舞姿背后的故事。

一个体育生的“跨界”之旅

水秀的美人鱼主演胡佳丽，大学读的是高尔夫专业——一个和潜水毫无关系的领域。改变的契机来自一次出国旅行，她接触到了潜水，觉得很好玩。回国后便系统学习了自由潜，从兴趣爱好一步步走到专业层面。再之后她加入水秀工场，成为一名职业水下演艺演员。从第一次接触潜水算起，今年已经是第6年了。

此前，她参加过多场海洋场馆的水下演出项目。但这次在东莞上演《莞荔醉贵妃》，对她而言仍然是一次全新的挑战。

排练从7月底开始，从集结到登台，留给胡佳丽和队友们的时间不到半个月。

“我们得先在陆地上把动作排好，走位记熟，然后再下水实践。”胡佳丽说。水下演出和陆地舞蹈最大的不同在于——水里没有标记点，没有镜子，演员只能靠自己的记忆力去记住每一个动作的位置和节奏。每一遍游完就要复盘，不流畅的地方重新一遍一遍过，直到完全顺畅。

刚开始那几天，团队每天在水里泡八九个小时。场馆还在建设，水质尚未完全达标，但档期不等人。“没办法，必须拿下。”胡佳丽说得平淡。

在水里，每一件小事都变得复杂

在陆地上，一个转身、一次抬手，几乎不用思考。但到了水下，一切都变了。

“看着觉得很简单的一件事情，到了水里，每一件都变得很复杂。”胡佳丽说。为了在水下呈现出流畅的舞姿，每个动作都需要反复打磨。她穿的是鱼尾式轻薄潜水舞衣，水下灯光一打，通透灵动。但好看是有代价的——头饰要用无数个夹子才能固定住，因为水下翻转和旋转时，头发很容易全部散开。“普通的美人鱼表演，披着头发下去就可以了，但我们这场演出不行，因为有太多旋转和翻身的动作。”

道具同样需要反复测试。普通花朵入水后会直接浮起来，根本没法用。每一朵花都要加配重，要测试它下沉的速度——快了不行，慢了也不行，必须刚好符合表演的节奏。胡佳丽说，荷花、花篮、荔枝道具……每一件都是经过反复试验后才投入使用的。“每一朵花里都藏着我们的心思。”

一场关于“另一个自己”的梦境

整场演出约8分钟，分为“思荔”“醉荔”“相逢”“圆满”四个篇章。陆地贵妃与人鱼贵妃的双线叙事，是全剧最具巧思的设计。

“贵妃在岸边思念家乡，抱着琵琶睡着了。梦里，她遇见了另一个自己——水下的人鱼贵妃。”水秀工场的总经理韩艳红，同时也是该剧的编剧和导演，她向记者拆解剧情。鲛人荔使从深海中采来荔枝，送到贵妃面前。贵妃醒来，见荔欣喜，举杯独舞。微醺之际再次入梦，与“另一个自己”隔水相逢——第一次相遇时惊讶，第二次对酌时互诉，最后依依惜别。

“想表达的东西很多。”韩艳红说，琵琶是乡音的寄托，红珠是荔枝的化身，水是相思的界限，整场演出没有复杂的舞台切换，仅以肢体舞蹈搭配水雾灯光，一舞成诗，一水成画。

韩艳红介绍，《莞荔醉贵妃》的制作周期不算长，但打磨的密度很高，光是文字方案就做了20余版，音乐也改了多次——鲛人出现时用雄壮的音乐，带翅膀出场时用辉煌的音乐，每一个节点都要精准卡点。

△韩艳红

“我每次来现场，都要带不同的衣服，每天都在想怎么提升。”韩艳红说，“我不希望这只是一个生意，希望它能实现我心里对艺术的一些想法。”

演出结束后，演员们并没有立刻离开。她们围在一起复盘——哪些动作做得好，哪些地方不流畅，下一场怎么调整。这个习惯从排练第一天延续至今。

水底寻荔，一舞寄乡愁。在东莞这座以制造业闻名的城市里，这场舞剧与这群可爱的人，期待用自己的方式，讲述岭南文化与古典美学的一次温柔相遇。