4月26日，“小小说与新大众文艺”主题研讨会暨第五届“扬辉小小说奖”颁奖活动在东莞桥头镇举行。这场研讨会汇集了全国小小说领域的专家学者与东莞本土的创作者代表，围绕“小小说与新大众文艺”的深刻关联，展开了富有见地的思想碰撞。与会者普遍认为，小小说以其短小、亲民、迅捷的特性，不仅是记录时代的“轻骑兵”，更是“素人”进入文学创作殿堂、实践“新大众文艺”理念的最优路径。

素人心声：小小说是普通人“照亮生活角落的笔”‌

研讨会首先聆听了东莞本土“素人”作者的发言。他们的亲身经历，生动诠释了在新大众文艺浪潮下，小小说如何为普通人提供表达自我的有效工具。

田青青分享了自己的起点：是2017年桥头的小小说年会让她“找到了写作的土壤”。她从新媒体创作回归小小说，开始为身边的小人物作传。她创作了描绘留守老人、失业老木匠和职场妈妈的作品。“我相信，在空巢的孤独中，与漫漫长夜对峙的，不止我奶奶一个人……‌把历史放在显微镜下来看，都是普通人的声音，是有血有肉的生活。‌”在她看来，正是小小说这种体裁，让她得以记录下这个时代“素人群体的生存角落”，向世界展示时代变迁中的个体细节。

张青的发言主题是“新生活，新细节，新视角”。她强调，生活是一条“流动的河”，新细节随时涌现，关键在于用心观察。她以小区里两代门卫——热情健谈与沉默寡言的对比为例，捕捉到了服务业理念从“亲密无间”到“保持边界感”的现代性变迁。她说，正因有了新奇鲜活的细节，笔下人物才能“血肉丰满”。她更提醒创作者应保有“全新的视角”，‌“如果你高高在上，去引领读者、教化读者，那最终只会失去读者。”‌

曾巨桃讲述了从小小说中领悟的“减法艺术”。“‌剪掉一些枝叶，慢慢让文章变短，这种短不是变得单薄，而是精炼。‌”她说，小小说“不是要把事情交代清楚，而是一种完全不同的思维模式”，其精髓在于“冰山原则”。她的创作灵感同样来自日常，一盆小麦、一次出游都成为故事的源泉。她强调，灵感枯竭时，“你可以不写，但不一定要停止阅读，因为有一种知识在积累，有一种创作在酝酿。”

从偶然触碰、以笔记录生活，到精细捕捉日常细节，再到理解文体特质、坚持阅读积累——东莞作者们的路径清晰地表明：小小说以其轻便的特性，已成为新大众文艺实践中最具生命力和感染力的形式之一。

专家剖析：小小说是天然的“新大众文艺”典范‌

专家们从宏观层面，深刻剖析了小小说与新大众文艺天然契合的关系，并以东莞为样本，阐释了这一现象的深层动因。

‌东莞人口结构的“主体之新”‌ 被认为是催生创作活力的沃土。正如广东省文艺评论家协会副主席柳冬妩所言，东莞是典型的移民城市，来自全国各地的人们带来了丰富各异的生活经验。“‌这样的一个主体之新，应该在东莞历史上是数千年未有之变局。‌”这为创作提供了源源不断的新鲜素材。文艺评论家、东莞市作家协会主席胡磊指出，东莞的素人写作群体正呈“井喷式”发展，他们“我手写我心”，创作出一种“毛茸茸的、充满生活质感的”文本，与小小说的文体逻辑和表达意向“非常契合”。

‌小小说与新大众文艺本质相通‌。广东省小小说学会名誉会长，惠州市小小说学会会长申平直言不讳地指出：“‌小小说是新大众文艺的先行者。‌”他认为，新大众文艺的实质是“创作主体从精英化转入全民参与”，而小小说几十年来一以贯之的特点就是“参与人数多、作品多、受众多”。“小小说是素人写作的最佳路径，因为小小说门槛较低，进门相对容易，体量小，便于把握。”他认为，小小说领域实现了精英化与平民化的良性循环：各类评奖催生精品和精英，而这些精英大多源自民间，他们获奖后又反哺和带动了更多素人写作。

百花洲文艺出版社总编辑、《百花洲》杂志主编张越‌则从文学史角度梳理了新大众文艺之“新”在于创作主体的“划时代转变”——‌“从为大众到大众为”‌。他认为，当代小小说（微小说）的兴起与改革开放初期人民表达欲的释放密切相关，其“短小精悍、迅疾反映现实”的文体基因使“微小的社会细胞得以呈现”。在互联网时代，这种大众参与更演变为“作者与读者双向奔赴”的闭环生态。他强调，新大众文艺不是要取代精英文艺，而是要与之“共同构建一个更加多元包容的文艺生态”。

未来展望：拥抱新场景，追求经典化‌

面对短视频、微短剧以及AI技术发展的新时代语境，专家们对小小说的未来发展和“新大众文艺”的提质升级提出了方向性的建议。

《小小说选刊》《百花园》主编、河南省文艺评论家协会副主席秦俑强调，小小说需“从纸面走向手机屏，从阅读走向视听”，积极探索文体跨界融合，开拓IP化发展可能。胡磊则提出了一系列融合性极强的实践构想：打造“文学与文旅融合”的导览线路；推动小小说向“有声书、情景剧、微短剧”等形态转化；举办“帐篷下的文学沙龙”“文学之夜”诵读会等沉浸式品牌活动，让文学与社会产生更广泛的链接。他们一致认为小小说必须以“‌拥抱新形态、拓宽传播路径”的姿态去拥抱新技术、新媒介。

‌ 在鼓励海量创作的同时，如何提质是更核心的议题？评论家、《小说选刊》副主编李墨波点出了小小说面临的经典化挑战：相对于“三多”（作者多、作品多、读者多），其面临的困境是“评论少、文学史关照少、理论研究少”。他尖锐地指出：“‌某种意义上，小小说还没有完成在当代文学史中的经典化。‌”他强调，“篇幅短，一定不意味着好写……越短越难”，创作者应“不降低难度”，朝经典化写作努力，追求艺术的多元与精深。秦俑则认为，要敢于、善于‌立标准、出精品、攀高峰，尤其下一阶段需要“去立一些标准，立一些精品，立一些品格”。

主持人、惠州学院中文系副教授，广东省小小说学会会长雪弟在总结发言中回顾了小小说百年来的发展历程，重申其与大众文艺的深刻联系，并强调要“既期待更多人加入小小说创作，也不能降低对小小说创作的门槛”，要不断提升创作水准。

从素人作者真诚的生命讲述，到专家学者的理论提纯，再到对未来的创新构想，本次研讨会清晰地勾勒出小小说与新大众文艺之间共生共荣的关系图景。在东莞这座生机勃勃的现代都市，小小说不仅是文学的种子，更是无数普通人记录生命、表达时代的生动实践。它正以其独特的“微光”，照亮新时代普通人“光辉岁月里的人间脚步”，并与新大众文艺的浪潮一起，奔向更广阔的未来。